说到中国的工笔画历史悠久,从战国到两宋(也就是说从战国开始便有了),工笔画的创作从幼稚走向了成熟。工笔画使用“尽其精微”的手段,通过“取神得形,以线立形,以形达意”获取神态与形体的完美统一。在工笔画中,无论是人物画,还是花鸟画,都是力求于形似,“形”在工笔画中占有重要的地位。唐代周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》,张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘级富有诗意。明末以后,随着西洋绘画技法传入中国,中西绘画开始相互借鉴,从而使工笔画的创作在造型更加准确的同时,保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。
而谈到中国国画对世界的影响,我举个例子吧。在张大千拜访毕加索的时候,很虚心的说向其请教,而毕加索则摇摇头说,真正的美术在中国。一个抽象派大师为什么会这样认为?这就要从中西绘画风格谈起,大家都知道,西方的绘画基础非常讲究写实,这点可以从达芬奇手稿中看出,精确到解剖学的程度。而国画的基础将就写意,这就是为什么毕加索会有这样的感慨。中国画对世界美术的发展影响可想而知了。